{"id":46782,"date":"2026-07-24T13:57:02","date_gmt":"2026-07-24T11:57:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.sma.unipr.it\/?post_type=tribe_events&p=46782"},"modified":"2026-07-24T13:57:02","modified_gmt":"2026-07-24T11:57:02","slug":"must-tutto-il-fascino-del-restauro-delle-opere-in-cera","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.sma.unipr.it\/it\/event\/must-tutto-il-fascino-del-restauro-delle-opere-in-cera\/","title":{"rendered":"MUST: tutto il fascino del restauro delle opere in cera"},"content":{"rendered":"

Maria Grazia Cordua al lavoro su una statua anatomica del Settecento, nella Wunderkammer del Museo<\/strong><\/p>\n

Vederla lavorare \u00e8 a dir poco affascinante. Ascoltarla parlare del suo lavoro, e della passione che ci mette, se possibile lo \u00e8 ancora di pi\u00f9.\u00a0La restauratrice Maria Grazia Cordua \u00e8 in questi giorni al Museo di Storiografia Naturalistica \u2013 MUST dell\u2019Ateneo<\/strong>: sta lavorando su una\u00a0statua anatomica in cera del Settecento<\/strong>\u00a0(attribuita ad Andrea Corsi, Scuola di Clemente Susini; Collezione di Biomedicina \u201cLorenzo Tenchini\u201d) collocata, insieme a un\u2019altra, nella Wunderkammer con cui si apre la visita al Museo.<\/p>\n

Viene da Firenze (si \u00e8 formata all\u2019Opificio delle Pietre Dure) ed\u00a0\u00e8 una delle poche persone che si occupano di questo tipo di restauri<\/strong>. Ha gi\u00e0 lavorato per l\u2019Universit\u00e0 di Parma, in particolare per l\u2019Orto Botanico, per il restauro di alcuni esemplari della preziosa collezione di funghi in cera donata da Maria Luigia d\u2019Austria all\u2019Ateneo nel 1819, capolavoro di ceroplastica di altissimo valore artistico e scientifico.<\/p>\n

Chi visita in questi giorni il MUST la trova al lavoro nella prima stanza.\u00a0\u00abQuesta \u00e8 un\u2019opera gi\u00e0 restaurata nel 2012 a Firenze e quindi in buono stato<\/em>\u00a0\u2013 racconta \u2013\u00a0ma da allora ci sono stati alcuni spostamenti e prima di adesso era conservata in un ambiente diverso da quello attuale, quindi alcuni piccoli danni si erano creati. Si erano staccate due fasce muscolari, aperte alcune piccole crepe e cos\u00ec via\u00bb.<\/em><\/p>\n

Come si interviene in questi casi?\u00a0\u00abLa prima fase<\/em>\u00a0\u2013 spiega \u2013\u00a0\u00e8 quella della pulitura. Poi si passa al consolidamento: con una siringa si inietta resina nelle fessurazioni e quindi si fanno le stuccature e le integrazioni con la cera, che \u00e8 molto diversa dalla cera d\u2019api originale. Le cere nuove si deteriorano molto meno e sono molto pi\u00f9 elastiche\u00bb<\/em>. Anche gli attrezzi con cui si lavora sono diversi, e consentono interventi di grande precisione con una cera utilizzata alla temperatura necessaria. Il fornellino \u201cscalda cera\u201d di cui ci si serviva anni fa \u00e8 ormai solo un ricordo.\u00a0\u00abL\u2019ultimo passaggio sono le rifiniture, che vengono fatte a pennello\u00bb.<\/em><\/p>\n

Dalle sue parole si coglie l\u2019importanza della ricerca sui materiali, che, sottolinea, \u00abnasce dallo studio, dal lavoro stesso, dal confronto con colleghi e colleghe\u00bb<\/em>. Quale il restauro che porta nel cuore?\u00a0\u00abLe cere botaniche del Museo della Specola di Firenze. \u00c8 la collezione che mi ha appassionato di pi\u00f9 \u2013\u00a0<\/em>conclude Maria Grazia Cordua\u00a0<\/em>\u2013\u00a0anche perch\u00e9 nel complesso, in momenti diversi, ci ho lavorato per pi\u00f9 di vent\u2019anni\u00bb<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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